受訪者:黃信豪師傅.
關於建築的交趾陶
>>鰲魚，屬水，至於樑的兩側可避火 臺南學甲慈濟宮 的雕飾
(葉王)寶石釉製作流程
>>人工把內含金屬粉的配方放置乾鍋內(師傅特別強調噴霧式機械會毀壞組織)，兩湯匙(喝湯湯匙)的量煮兩小時，變成融塊(大小像古早的金條)，融塊放置52小時到達想要的密度，在換置於水桶沉澱，待其自然乾燥，成粉狀便是寶石釉的色粉，即可用水搭配自己想要的量使用；大陸文革把配方鬥爭(富有人家、師傅首當其衝)掉，現今的顏色配方是早期的台灣師傅去對岸找回來的，但仍不完全。
粉紅色:黃金 四氯金栓>>難處理
(寶)石釉；顏色堪比玉石，清澈立體、色澤夠，礦物研磨參入作配方；現今日本有賣萃取研磨過的金屬粉，但成本較高，早期礦粉則為學徒手工敲打處理。寶石釉的顏色跟紋路會隨著時間轉變，越來越耐看，是「活」的陶器。
陶瓷紅色難以處理>>溫度
交趾陶土坯要燒製1100度，成白裡透紅，臺灣黏土含鐵太高，無法使用，都用大陸的黏土(早期稱香港土，從香港到新加坡 在轉運過來)
黏土含水量很高，手工捏製的東西會很飽滿，模造注漿則是一半一半，所以收縮會很大，另外模造外型輪廓也較死
交趾陶老師傅林添木
交趾陶基本功：包空心(黏土呈空心圓包空氣)，黏土丸比貢丸大即須，觀看自學自林洸沂老師
>>交趾陶屬氧化燒，窯燒過程需大量空氣，包報紙會讓碳氣太多使釉色不漂亮；一般市面的石丸陶屬還原燒，適合包報紙的做法，但此作法造型較無法變化。包空心定型後(約兩天)，需要找隱密處戳洞，釋放部分空氣，避免窯燒意外導致爆炸。 奉天宮的八仙、天官賜福人頭>>師傅作(削減法)，一般大多用加法
師傅的(學徒)起步過程：林光義門下掃地煮豆漿兩年(磨性子)，六點休息後自己在工廠練習捏黏土到半夜一兩點，隔天七點又起床開門(50年代學徒)
水釉
>>現代發明的工廠製釉料色粉，色調近似一般月曆上的顏色，質感平面無立體感，不耐久易褪色，取得容易成本便宜(80 v.s 3.400的石釉)，一般廟宇常用；基礎釉(白色)一公斤1000，依0.6、0.8比例參入色粉>洪坤湖 板陶窯，類似工班接案形式。水釉實不屬交趾陶(雲科 曾永宏)，純因市場環境影響而未明白區隔(水釉80>冠名交趾陶200)
市場另一個「假」交趾陶，玻璃纖維擦油漆，表面光亮但顏色不透明，敲擊會有類似瓠瓜的聲音
電(熱)窯(現今主要使用的)
>>由內到外結構:耐熱磚>斷熱磚(吸水變紅)>保溫磚
一般窯燒500度即是脫水，但黏土要至850度其特有的結晶水才會蒸發，方能成為陶器
火舌>>上方溫度高 火焰>>大則下方溫度高 藍紫色火較佳
師傅會去教老人家或到學校帶小孩作(蒜南 故宮 盛產土豆，白菜)，會思考簡單容易上手的方法，十分很用心
關於交趾陶的保留與傳承
>>交趾陶礙於配方尋覓不易及原料不斐，與臺灣當今傾向壓低成本的作風抵觸，所以在流傳與普及上較容易被水釉取代；但師傅堅信只要時候到了，一定會有對交趾陶充滿熱忱的人願意傳承，只是交趾陶現在屬玩票或收藏性質，所以首當其衝要面對的是生計，師傅自身是依靠種田(師傅戲稱為「勞改」)加上去學校上課來維持。
棗木樹頭處 芭樂木 竹籤(皮瘤多彈性高、耐壓) 內胎接銅頭(內可灌漿作廟宇雕飾的細部〈廟宇坤線(?)〉) >>81年自製工具組用至今
普世價值與個人創作之間的取捨
>>師傅的創作主要是工藝品，基本上屬個人「玩藝」，僅隨著自己的「玩性」；加上又無經濟壓力，讓師傅更能不依照傳統觀念走，創作題材純憑當下興趣，作品也是不作修改，亦不特意執著細節的處理，以呈現出神韻為主。
師傅對於臺灣環境的一些感觸
>>師傅覺得臺灣人過於僥倖，「又要馬兒好，又要馬兒不吃草」，不夠踏實，導致作品的品質，甚至是品牌的推廣，都難以落實成功。
交趾陶製月琴.法國號
1.交趾陶的有十個基本顏色
2.交趾陶的特色會龜裂，取決於膨脹係數
3大陸的師傅會做但是沒有注意膨脹係數，所以時間久了會剝落
4學甲慈濟宮 可以看到交趾陶，一開始被拿光但是最後又收集回來部分的交趾陶作品
5寶石釉交趾陶它是飽滿，立體感很好跟玉一樣，交趾陶也是越放越漂亮，是因為裡面的二氧化矽的自然轉化
6 十個基本顏色由老師傅留下來，屬葉王系的流派。
7顏料作法
粉狀煮成液體
再舀起來變成固體
再放到桶子裡轉52小時
再放到水裡冷卻
就變成鎔塊
研磨後
放到水桶沉澱
就是顏料
加水就可以塗上去
水桶沉澱 桶子裡轉52小時
8陶瓷顏色紅色最難
9火要看到兩種
火焰跟火舌
還有顏色要呈現藍紫色
(瓦斯窯)
10交趾陶屬於氧化燒
11要製造二氧化碳的叫還原燒
12第一招要學包空心
定型後要穿鐵線
放掉中間的空氣
才不會燒的時候炸掉
PWFB3538
youtube.com
13影片的做法屬於"挑法"
14師傅的工具都自己找或是自己做
問與答
Q: 市面上的交趾陶似乎有分兩種，一種是水釉另一種是寶石釉，請問兩者的區別?
A: 寶石釉燒出的作品跟水釉燒出來的價格相差非常大，真正的交趾陶是用寶石釉，因為耗費的時間跟成本的問題，寶石釉有十個基本色，寶石釉相較於水釉較清澈、立體、色澤均勻，而水釉就像是用油漆漆上去一樣
Q: 請問交趾陶的製品有什麼維護上的困難嗎?長時間保存有什麼特別需要注意的?
A: 交趾陶如果是寶石釉燒出來的，剛開始可能沒水釉燒出來的好看、亮眼，但是隨著時間越來越久，反而越看越順眼，覺得越好看，所以寶石釉比較耐看，如果是水釉時間一久就會出現裂痕，色澤也會腿去
Q: 如果想要成為交趾陶師傅，須具備什麼樣的技術、能力?
A:必須看天賦及熱忱，有些人做了學徒很多年，卻還是只能捏一些比較不重要的，而如果較有天賦的，師傅就會給他做一些比較重要的作品，當然要有耐心，剛開始當學徒都會去偷看師兄或師傅怎麼做出好看的交趾陶，久了之後就變成自己的東西了
Q:在製作交趾陶作品上，有什麼自己堅持的風格嗎?
A:並沒有，完全是靠隨興，想到或看到什麼覺得有趣，就會去嘗試把它做出來，但是較老一輩的師傅可能就會比較受傳統思想的限制，但是師傅覺得隨心所意做出來的作品，反而會被顧客相重，就被買回去了
關於建築的交趾陶
>>鰲魚，屬水，至於樑的兩側可避火 臺南學甲慈濟宮 的雕飾
(葉王)寶石釉製作流程
>>人工把內含金屬粉的配方放置乾鍋內(師傅特別強調噴霧式機械會毀壞組織)，兩湯匙(喝湯湯匙)的量煮兩小時，變成融塊(大小像古早的金條)，融塊放置52小時到達想要的密度，在換置於水桶沉澱，待其自然乾燥，成粉狀便是寶石釉的色粉，即可用水搭配自己想要的量使用；大陸文革把配方鬥爭(富有人家、師傅首當其衝)掉，現今的顏色配方是早期的台灣師傅去對岸找回來的，但仍不完全。
粉紅色:黃金 四氯金栓>>難處理
(寶)石釉；顏色堪比玉石，清澈立體、色澤夠，礦物研磨參入作配方；現今日本有賣萃取研磨過的金屬粉，但成本較高，早期礦粉則為學徒手工敲打處理。寶石釉的顏色跟紋路會隨著時間轉變，越來越耐看，是「活」的陶器。
陶瓷紅色難以處理>>溫度
交趾陶土坯要燒製1100度，成白裡透紅，臺灣黏土含鐵太高，無法使用，都用大陸的黏土(早期稱香港土，從香港到新加坡 在轉運過來)
黏土含水量很高，手工捏製的東西會很飽滿，模造注漿則是一半一半，所以收縮會很大，另外模造外型輪廓也較死
交趾陶老師傅林添木
交趾陶基本功：包空心(黏土呈空心圓包空氣)，黏土丸比貢丸大即須，觀看自學自林洸沂老師
>>交趾陶屬氧化燒，窯燒過程需大量空氣，包報紙會讓碳氣太多使釉色不漂亮；一般市面的石丸陶屬還原燒，適合包報紙的做法，但此作法造型較無法變化。包空心定型後(約兩天)，需要找隱密處戳洞，釋放部分空氣，避免窯燒意外導致爆炸。 奉天宮的八仙、天官賜福人頭>>師傅作(削減法)，一般大多用加法
師傅的(學徒)起步過程：林光義門下掃地煮豆漿兩年(磨性子)，六點休息後自己在工廠練習捏黏土到半夜一兩點，隔天七點又起床開門(50年代學徒)
水釉
>>現代發明的工廠製釉料色粉，色調近似一般月曆上的顏色，質感平面無立體感，不耐久易褪色，取得容易成本便宜(80 v.s 3.400的石釉)，一般廟宇常用；基礎釉(白色)一公斤1000，依0.6、0.8比例參入色粉>洪坤湖 板陶窯，類似工班接案形式。水釉實不屬交趾陶(雲科 曾永宏)，純因市場環境影響而未明白區隔(水釉80>冠名交趾陶200)
市場另一個「假」交趾陶，玻璃纖維擦油漆，表面光亮但顏色不透明，敲擊會有類似瓠瓜的聲音
電(熱)窯(現今主要使用的)
>>由內到外結構:耐熱磚>斷熱磚(吸水變紅)>保溫磚
一般窯燒500度即是脫水，但黏土要至850度其特有的結晶水才會蒸發，方能成為陶器
火舌>>上方溫度高 火焰>>大則下方溫度高 藍紫色火較佳
師傅會去教老人家或到學校帶小孩作(蒜南 故宮 盛產土豆，白菜)，會思考簡單容易上手的方法，十分很用心
關於交趾陶的保留與傳承
>>交趾陶礙於配方尋覓不易及原料不斐，與臺灣當今傾向壓低成本的作風抵觸，所以在流傳與普及上較容易被水釉取代；但師傅堅信只要時候到了，一定會有對交趾陶充滿熱忱的人願意傳承，只是交趾陶現在屬玩票或收藏性質，所以首當其衝要面對的是生計，師傅自身是依靠種田(師傅戲稱為「勞改」)加上去學校上課來維持。
棗木樹頭處 芭樂木 竹籤(皮瘤多彈性高、耐壓) 內胎接銅頭(內可灌漿作廟宇雕飾的細部〈廟宇坤線(?)〉) >>81年自製工具組用至今
普世價值與個人創作之間的取捨
>>師傅的創作主要是工藝品，基本上屬個人「玩藝」，僅隨著自己的「玩性」；加上又無經濟壓力，讓師傅更能不依照傳統觀念走，創作題材純憑當下興趣，作品也是不作修改，亦不特意執著細節的處理，以呈現出神韻為主。
師傅對於臺灣環境的一些感觸
>>師傅覺得臺灣人過於僥倖，「又要馬兒好，又要馬兒不吃草」，不夠踏實，導致作品的品質，甚至是品牌的推廣，都難以落實成功。
交趾陶製月琴.法國號
1.交趾陶的有十個基本顏色
2.交趾陶的特色會龜裂，取決於膨脹係數
3大陸的師傅會做但是沒有注意膨脹係數，所以時間久了會剝落
4學甲慈濟宮 可以看到交趾陶，一開始被拿光但是最後又收集回來部分的交趾陶作品
5寶石釉交趾陶它是飽滿，立體感很好跟玉一樣，交趾陶也是越放越漂亮，是因為裡面的二氧化矽的自然轉化
6 十個基本顏色由老師傅留下來，屬葉王系的流派。
7顏料作法
粉狀煮成液體
再舀起來變成固體
再放到桶子裡轉52小時
再放到水裡冷卻
就變成鎔塊
研磨後
放到水桶沉澱
就是顏料
加水就可以塗上去
水桶沉澱 桶子裡轉52小時
8陶瓷顏色紅色最難
9火要看到兩種
火焰跟火舌
還有顏色要呈現藍紫色
(瓦斯窯)
10交趾陶屬於氧化燒
11要製造二氧化碳的叫還原燒
12第一招要學包空心
定型後要穿鐵線
放掉中間的空氣
才不會燒的時候炸掉
PWFB3538
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13影片的做法屬於"挑法"
14師傅的工具都自己找或是自己做
問與答
Q: 市面上的交趾陶似乎有分兩種，一種是水釉另一種是寶石釉，請問兩者的區別?
A: 寶石釉燒出的作品跟水釉燒出來的價格相差非常大，真正的交趾陶是用寶石釉，因為耗費的時間跟成本的問題，寶石釉有十個基本色，寶石釉相較於水釉較清澈、立體、色澤均勻，而水釉就像是用油漆漆上去一樣
Q: 請問交趾陶的製品有什麼維護上的困難嗎?長時間保存有什麼特別需要注意的?
A: 交趾陶如果是寶石釉燒出來的，剛開始可能沒水釉燒出來的好看、亮眼，但是隨著時間越來越久，反而越看越順眼，覺得越好看，所以寶石釉比較耐看，如果是水釉時間一久就會出現裂痕，色澤也會腿去
Q: 如果想要成為交趾陶師傅，須具備什麼樣的技術、能力?
A:必須看天賦及熱忱，有些人做了學徒很多年，卻還是只能捏一些比較不重要的，而如果較有天賦的，師傅就會給他做一些比較重要的作品，當然要有耐心，剛開始當學徒都會去偷看師兄或師傅怎麼做出好看的交趾陶，久了之後就變成自己的東西了
Q:在製作交趾陶作品上，有什麼自己堅持的風格嗎?
A:並沒有，完全是靠隨興，想到或看到什麼覺得有趣，就會去嘗試把它做出來，但是較老一輩的師傅可能就會比較受傳統思想的限制，但是師傅覺得隨心所意做出來的作品，反而會被顧客相重，就被買回去了
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